日产国色天香卡一卡二

1.华谊兄弟
2.冯小刚
3.老炮儿
4.王朔
5.大院

江山代有才人出，代价则是“

老炮儿

”的没落。

老炮儿们，在过去时都有一份响当当的江湖地位。

在观众眼里，主演过《老炮儿》的

冯小刚

，和他身后的“老东家”

华谊兄弟

，无疑都是老炮儿形象的代言人。

但近来几年，这些老炮儿都摔了跟头，在新时代里扑了一身灰。再也没有了昔日高光时，纵横捭阖、气吞万里如虎的霸气。

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冯小刚一直被调侃江郎才尽。

他过年的时候出现在美丽国，“被移民”的消息闹得沸沸扬扬、满城风雨。

即便冯小刚斩钉截铁的“辟谣”，但这一波三折下来，他的形象早已不再光明。

最近他的新作《回响》开播，观众吐槽他“把悬疑剧处理成伦理剧”，这一枪也没打响。

华谊兄弟这几年更是危机四伏的境遇。

自2018年开始的亏损局势，至今尚没有扭转。

华谊兄弟惨变难兄难弟，卖画、裁员、抛售股权，家当都质押了，依旧没能扶正华谊这座将倾的大厦。

前段时间，王中军出席“2023英皇电影巡礼”，客场作战的王总在大合照中沦为了背景板。

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曾经的他们，都是如假包换的“老炮儿”，卓越的眼界和超凡的能力，让他们站在了行业的顶端。

时代换了，弄潮儿也得倒下一批。

再见，冯小刚，再见，华谊兄弟！

老炮儿沦为哑炮儿，留给他们的似乎只有黯然和落寞。

老炮儿崛起：与青春有关的日子

2006年，

大院

出身的导演叶京拍了部电视剧叫《与青春有关的日子》，纪念的是京圈大院子弟的青春岁月。

里边有一个叫“冯裤子”的角色特别扎眼，这个冯裤子出身不好又爱趋炎附势，容貌举止不入流又爱占小便宜。

最有意思的一点，演员的长相和冯小刚十足相似。

对于冯小刚本人的奚落与讽刺，明眼人都看得出。

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因为这部电视剧，江湖上一直流传着“冯小刚靠抱大院弟子大腿上位，后又被他们嫌弃排挤”的说法。

“冯裤子”这个黑称，也跟随冯小刚至今。

有国民度、有佳作的大导演，在一帮京圈子弟面前，不过是不入流的小喽啰，被瞧不起、被嘲讽打压。

带着不同阶层利益交错的暗暗硝烟，又带着草根上位的辛酸励志。

他们的恩怨情仇，往前扒拉，还得回到他们的青春正当时——八九十年代。

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“冯裤子”百般奉承不假。

从部队转业后，冯小刚便跟着大院子弟混，在北京电视艺术中心当一名美工。

说是美工，也打包干一些其他的活计，打打杂，甚至还给剧组做伙夫。

图什么？图能在不经意间讨得上位者的欢心。

大院子弟郑晓龙，那时是北京电视艺术中心负责创作的主任，常在剧组待着。

冯小刚与之打了个照面，混熟了之后，两人时常在剧组侃天侃地。

借着这一层关系，冯小刚又结识了郑晓龙的兄弟

王朔

。

彼时，王朔是文坛当红炸子鸡，在冯小刚眼里，是一颗耀眼的北斗星。

第一次见面，他便穷尽修辞把王朔夸了一把，夸得人家的脸一霎白一霎红，只得以尬笑应和。

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冯小刚嘴上忙碌着，手头也不闲着，做了好酒好菜，三人同饮宴。

这一顿过后，冯小刚和王朔又成了好友，离京圈的创作核心又近了一步。

1991年，郑晓龙当策划，预备拍摄电视剧《编辑部的故事》。

冯小刚抓住时机，自告奋勇献上了两集剧本，成功受到郑晓龙青睐，从美工变成了编剧。

一年后，北京电视艺术中心把资产抵押换来的资金，押注在《北京人在纽约》上。

冯小刚跟着郑晓龙去大洋彼岸历练一番，回来后就摇身一变成了导演。

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就在此时，王朔拉着他成立了好梦电影公司，准备大展宏图。

或许是两人生来不能同甘，冯小刚和王朔合作的开端并不顺利。

王朔的创作理念不被时下认可，在他文学作品之上进行改编的三部影视作品也接连被毙。

心血胎死腹中，无论是王朔还是冯小刚都有些灰头土脸。

前者远走国外散心避风头，后者只能另谋出路。

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也就是这时，北影厂的领导找到了他，要求拍一部喜剧片。

冯小刚把王朔的《你不是一个俗人》，改编成了《甲方乙方》。

为了能让电影方便过审，冯小刚向王朔提出，在编剧一栏不给他署名。

冯小刚开口很为难，王朔答应的很无奈。

此片上映之后大热，成为了内地电影史第一部真正意义上的贺岁片。

冯小刚得了票子，却丢了情义。

把王朔的原著改编得面目全非，王朔不乐意，两人不合的消息不胫而走。

第二年，冯小刚又拍出了同样叫座又卖座的《不见不散》。

连出两部佳作，冯小刚成了业内的香饽饽、摇钱树。

冯小刚和华谊兄弟就在此时有了交集。

此时的华谊，主业务是广告，不是影视。

他的缔造者王中军也是一名大院子弟，与冯小刚一样，有过军旅岁月。

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转业后，他砸过铁饭碗，又辞去广告公司的稳定工作，趁着出国潮，漂洋过海去了大洋彼岸深造。

回国之后，撺掇着家中的几个兄弟创业，凑成了第一桶金，成立了起家的广告公司。

短短几年时间里，兄弟两人把广告业务经营得有声有色。

兄弟二人想要的更多，便把目光转向了影视行业。

大手一挥，一口气投拍了三个项目。

三个项目都是大导加持，陈凯歌与姜文的，一个票房惨淡，一个片子被毙。

只有冯小刚的《没完没了》大卖，让兄弟俩血赚一笔。

此时的冯小刚虽是业界炙手可热的人物，却拿着微薄的工资，分外忧郁。

华谊兄弟吃了甜头，想大施拳脚。

互有需求感的双方一拍即合，华谊开价400万年薪，邀冯小刚入其麾下。

他们的共生关系，于中国电影的发展也是福气。

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《手机》《天下无贼》《集结号》等影片，都是实打实的佳作。

最辉煌时，冯小刚稳坐内地第一商业导演的名号，从前他攀附的那些大院子弟，再极尽嘲讽，也难免流露出本质上的羡慕嫉妒恨。

华谊兄弟更是成为了牛轰轰的民营影视公司，一路摧枯拉朽，直到上市，鸡犬升天。

败走麦城的老炮儿：好高骛远，错失城池

身居高位的人往往有一个通病：太嘚瑟，以至于丧失观察力，对真实的境地没了感知。

第三视角看他们，就是目空一切。

因为专注力从取悦“人脉”，取悦群众，变成了取悦自己。

像是咿呀学语的孩童，突然之间变成了青春期里具有强烈自我意识的少年。

这一点，在冯小刚身上尤为明显。

冯导的前半生，周旋于大院弟子之间，战战兢兢，如履薄冰，怕一不小心错失了往上爬的资源。

靠着一部接一部的佳片完成原始积累后，冯导自己也终于成了资源本身，并迎来了自己的后置青春期。

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他化身“小钢炮”，表达欲漫天乱飞。

今天怼同行出品差，明天怼观众没品味，在机场吃了一碗不合心意的面，直接把服务员骂得梨花带雨。

自我表达欲望的膨胀还表现在作品上。

他开始思索着向观众灌输些什么，不再故作附身取悦的姿态。

而是把自己摆上了神台，想做那普度众生的佛，输出更宏大的价值观。

《一九四二》过审难，但既是他几十年的执念，就要落地，为此不惜耗费大量的费用、情义。

《我不是潘金莲》采用圆框画幅，全然不适应观众的观影习惯，但他还是要拍。

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另一方面是输出情怀，从前的电影是站在群众的角度，展现他们对社会和时代的感知，亲民而夹枪带棒，辛辣过瘾。

这几年的电影索性变成青春纪念册。

《芳华》纪念的是他们的军旅岁月，《只有芸知道》更是空洞单薄的爱情回忆录。

这些影片不是没有受众，而是受众已不再是当下电影市场的主要消费者。

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《北辙南辕》可以视作他对自己昔日电影风格的回归。

回归京味儿贫嘴台词，在剧中大玩“数字台词”和“抢番位”的梗，但二十年前的菜放到今日显然已经馊了。

这些梗放在电视时代的贺岁片里，姑且可以视作年终总结，观众齐聚放映厅，对过去一年的酸甜苦辣会心一笑。

可是放眼当下，这些梗在网络里早已被复读了千千万万遍，观众也看了千千万万遍。

此时再把它搬进影视剧里，就没有了新意和讽刺感。就像每年的春晚，复述过去一年的烂梗大差不差。

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《北辙南辕》也尝试了新滋味。

女性主义盛行，就把“女生自强”的教条往里搬，阶级差异盛行，就把关于这方面的思索放置其中。

可问题是，人设、剧本、置景种种太悬浮。

坐拥四合院的老太太、归国女精英、靠演戏打发生活设定的富二代。

这些与大部分观众的现实生活相去甚远，没有办法引起共鸣，也就完成不了价值观的传递。

所以说“小刚老矣”并非没有道理。

1997年过去那么久了，还想着召唤固定的观众群体为他的电影电视剧买单，自己所作出的努力又仅限于“吃老本”和“蹭热度”。

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同一时期的华谊兄弟，也因“高瞻远瞩”而败走麦城。

自以为走在了行业的顶尖，消耗大力气投资回报慢的实体电影小镇，又轰然开始了去影视化。

结果便是，捡了芝麻，丢了西瓜。

新产业难以带来营收，优势板块不再优势。不仅如此，还大玩特玩资本游戏。

靠投资旗下明星的空壳公司，拉高自身商誉。

因为没有实质性的价值产生，最终扔出去的钱都打了水漂，亲手酿造了财报上的连年赤字。

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是老炮儿，还是哑炮儿？

《老炮儿》似乎成为了冯小刚和华谊兄弟过往风光岁月的挽歌。

“老炮儿”是北京话里边的词汇，和“顽主”其实是一拨人。

“顽主”是年轻时的小混混，“老炮儿”是老了的小混混，

年轻时的他们大多无业，专营招猫逗狗，挑逗妇女，进出局子是常态。

老了的他们无所事事，走街串巷，提笼遛鸟。

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从前的北京有南北城之分。

北城根正苗红，是大院子弟们的根据地，家庭与阶层让他们受到了更多的文化艺术教化，更“雅”一些。

陈凯歌、田壮壮、王朔、叶京、葛优这一大批电影人、文化人，都是大院子弟。

南城更多的则是土生土长的平头老百姓，也是顽主、老炮儿的根据地。

时代原因，北城大院弟子和南城的小混蛋们冲突迭起。

械斗、群架，两拨人狭路相逢，硝烟里充斥着肾上腺。

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《老炮儿》里边冯小刚饰演的六爷，就是当年出身底层的顽主。

矛盾点就在这，我们熟悉的京圈影人，多是大院子弟出身，和顽主们，恰恰是势不两立的一拨人。

《顽主》的主创葛优、梁天、王朔等人是大院子弟。

《本命年》的姜文是大院子弟。

《老炮儿》的导演管虎也是大院子弟。

甚至“摸爬滚打”的冯小刚也是在大院里呱呱坠地，父母离婚后，他才搬进了胡同里。

那么为何，他们还要假借他人的岁月，缅怀自己的青春呢？

无非，是想沾一沾光，沾一沾顽主身上混不吝的枭雄气质。

管虎本人也给出了合理借口，在他看来，老炮儿的含义在今日已经易帜。

现在指的当是站在行业上游、有资历的那一群人，也就是他们。

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老炮儿眼里的眼中钉是这一群体，借老炮儿这一名号装犊子的又是这一群体，怎么好处都让他们占了？

总有些代价的。

比如说，戏中的六爷，戏外的冯小刚，命运出奇地暗合。

难免令人唏嘘的同时，却又流露出一股讨人嫌的拧巴劲儿。

六爷好多管闲事，什么不爽总要说两句，过一过指点江山的瘾。

小青年不懂礼貌要教育，群众起哄轻生者要教育，看到小姑娘沿街乞讨要发发善心……

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一股子包裹着自恋气的热心扑面而来。

巧了，冯小刚本人也这样。

爹味永不落幕，只要有稍不称心如意的事情发生，他就要站出来喷上两句。

往椅子靠背那么一靠，微微仰头，懒洋洋地发表自己的真知灼见，这时的他就是六爷本爷。

老炮儿崇尚义气，迷恋号召力。

电影用理想化的笔触描绘六爷一呼百应的号召力。

许晴演的霞姨人到中年依旧把少女心投射在这个糟老头子身上。

一封信、一通电话，昔日一众已经拖家带口的兄弟，放下各自的营生持械前来撑场面。

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还能够轻轻松松感动爱看古龙小说的富二代，让他成为自己的迷弟。

现实中，这种靠着莫须有人格魅力一呼百应的事情，多半是臆想。

冯小刚也怀揣着这样的天真。

《我不是潘金莲》上映时，他向万达发檄文，一口一个奴家，一口一个小女子，又说万达芥蒂华谊挖走高管，又说万达怀恨在心不给他排片。

结果王思聪一眼看出，冯小刚通篇一千来字，主旨不过是“多给宝宝一些排片”。

这就显得贪心了，就连他自己也说，此片在其他院线排片平均值在40%以上，超过了同时期从外国引进的几部大片。

只是万达这一边，没有给他太多优待，他便要撒泼打滚。

根本上，是以“老炮儿”身份拿架，高估了自己在新世代的的号召力。

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一枝独秀的时代过去了，能精准拿捏观众口味的导演、作品越来越多。

一切看市场，不看过去的履历辉煌与否。

现实也不是电影，没有为那些随时随地听指挥，为这一点儿情怀上头的老伙计。

华谊兄弟也不外乎如此，日常自恋，日常高谈阔论。

创始人王中军，在华谊步入正轨后便自以为高枕无忧，班也不上，高管名字也叫不出。

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自顾自做起了闲云野鹤，豪掷千金买画买艺术品。

是爱极了艺术，还是用艺术装点品味，不言而喻。

干完这一票大的，总想干另一票大的，以彰显自己的高瞻远瞩。

但更多的是脚不沾地。

传统的电影业务不见起色，聊起“AI”、“元宇宙”等新兴概念倒是很起劲儿。

圣诞树从根部被砍断了，还嘟囔着要在顶端挂一颗闪耀的星星。

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小刚老了，华谊不行了。

甚至乎，昔日作为京圈影视核心燃料的王朔再出新电影、新书，也受到了新时代的冷遇。

捧流量臭脚，一面鄙夷，一面鸡贼地邀他们到电影里充当自己的绿叶，修饰自己的英雄梦。

反噬很快到来，一桩桩丑闻登报，顶流变法制咖，远比京圈的新戏精彩，一度声名赫赫的京圈似乎不再成圈。

“老炮儿”称号听着好格调，太惦记，却是束缚。

以老年之躯，上海市蜃楼里的梁山，比划过往的一招一式，怎么看怎么玄幻。

举手投足，是放不下的爹味，收不拢的夸夸其谈。

老炮儿彻底成了哑炮儿。

发布于：山东

《日产国色天香卡一卡二》

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1.快船隊
2.雷霆
3.球迷
4.快船
5.哈登

雷霆

隊客場挑戰

快船

隊

的比賽，讓俄克拉荷馬

球迷

會有很多感慨，身披快船球衣的威斯布魯克和保羅-喬治，曾在某年某月背負著整個城市的夢想。就像是中國足球看著武磊在西班牙賽場，或是全村人在看著楊超越，眼眸中流露出的全是欣慰。

而現在，那兩個家夥穿著相同的球衣，卻與俄克拉荷馬雷霆沒有絲毫關係。

若是放在幾年前，雷霆球迷很難壓抑內心的酸楚記憶，可能會像對待凱文-杜蘭特那樣將他們內心的仇恨表現出來，但現在似乎都不再重要了。為什麼還要被酸楚包圍著呢？過去的事情已然成為往事，眼前不就是又一座挺拔而起的高山。

謝伊-吉爾傑斯-亞曆山大的臉上還有些許稚氣，然而俄克拉荷馬雷霆的夢想在他身上卻散發著新的希望，明媚得如同春日溫暖的太陽。對陣快船隊這一戰，亞曆山大25投12中得到31分7個籃板以及4次助攻，帶隊將主場作戰的快船隊挑落馬下。

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很顯然，比賽的開局屬於快船隊，他們打出18比4的開局，猶如張開血盆大口的猛獸。然後亞曆山大逐漸進入狀態，傑倫-威廉姆斯也適時地成為他的幫手，雷霆隊很快就將開局決堤的缺口堵上。年輕球隊會有一定起伏，但也最是有幹勁。

接下來便是大把時間的膠著狀態，雙方交替領先都難以徹底打破均衡之勢。

以至於比賽最後時刻有點像是足球比賽的踢點球，亞曆山大為雷霆隊得到兩分，威斯布魯克兩罰命中；亞曆山大兩罰得手，埃裏克-戈登投中一記三分球；亞曆山大再次拿到兩分，尼古拉斯-巴圖姆也迅速給出回應......

雷霆隊也不過領先快船隊1分，然後這也成為比賽的最終結果。

比賽的緊張刺激突然結束，最後將近一分鍾時間裏雙方都未得分。尤其值得一提的是快船隊最後一次進攻，科懷-倫納德示意隊友清空一側留給他單打，但是戰術沒能夠清楚執行，無奈之下強投出手卻已經超時。

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快船隊就這樣輸掉了比賽。

在爭奪季後賽卡位大戰的時候，以快船隊的戰績來說輸球也並非世界末日，但這一戰輸球的方式的確有點尷尬。而之於雷霆球迷來說則是完全不同的感覺，驚險擊敗快船隊之後，雷霆隊悄然來到了西部第七的位置上。

——直接威脅到了勇士隊的排名。

這一戰算不上是亞曆山大的高光表現，這位本賽季新晉全明星球員賽季場均得到31.4分4.8個籃板以及5.5次助攻，已然成為“三少時代”之後球隊新核心。亞曆山大本賽季的出色表現，使其成為凱文-杜蘭特、威斯布魯克之後的球隊新標誌。

而這樣一位青年才俊恰恰是從快船隊得來。

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快船隊當初為了得到保羅-喬治，送出多個選秀權以及加裏納利和亞曆山大，其實在談判的過程中，快船隊是不願意送走亞曆山大的。時任快船隊主教練的道格-裏弗斯，對於亞曆山大被交易一直耿耿於懷，他對這位年輕球員非常喜愛和欣賞。

在道格-裏弗斯的眼中，亞曆山大勤奮努力、謙遜低調，願意聽從意見並且做出有益的改變，“我見過幾個這樣的球員，但SGA（亞曆山大）給我特別深刻的印象。我在快船隊執教時，球隊決定交易他，我不是很確定（要這樣做），我一直覺得這個孩子會很特別。”

亞曆山大跟身邊的人不斷學習，克裏斯-保羅更是使其受益匪淺，也因此他每一年都在進步，本賽季入選全明星陣容是對他的最好回報。

要知道這並不容易，看看布拉德利-比爾、德文-布克以及達龍-福克斯等人的遭遇吧。

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痛苦和快樂雙蒂並開，雷霆隊欣喜於眼前的時候，快船隊球迷卻有些哀傷。

雷霆記者Brandon Rahbar社交媒體上表示：“如今，快船球迷在主場看到亞曆山大回來打球的一幕，就好像雷霆球迷當年看

哈登

回到雷霆主場打球時一樣。”“作為雷霆球迷來說，現在感覺好多了。”

是啊，這樣的事情雷霆隊再熟悉不過，詹姆斯-哈登走了、凱文-杜蘭特走了、威斯布魯克也走了，那是帶著多少人的青春年華一起逝去的歲月。

亞曆山大來了，哀傷從雷霆球迷的臉上逐漸被趕走。

而快船隊也從未快樂過，球隊圍繞科懷-倫納德和保羅-喬治打造陣容，每個賽季都留下的是失望和沮喪，厚厚的日記寫滿了塵封的哀傷。而就在那一年，他們還送了亞曆山大這樣的年輕人，如今在俄克拉荷馬已經撐起一片天空。

多熟悉的人生嗬。

（文/顏無鏘）

發布於：北京